Michael Hübl

Kunst ist bei Kreusch kein Instrument, um Kategorien aufzustellen, sondern um sie aufzulösen und neu aufzumischen, damit sich zeigt, was sonst hinter den konventionell organisierten Zusammenhängen verborgen bleibt. Kunst ist Welt, sprich: Alles, was der Fall ist, hat in ihr tendenziell seinen Platz. Tatsächlich werden in Kreuschs Werk nicht nur zwischen Natur und Technik, sondern generell die Grenzen aufgehoben – bis hin zur Sprache, mit der die Künstlerin gelegentlich lässig aleatorischen Umgang pflegt. weiter

Felix Weinold

Carolina C. Kreusch behauptet, die Objekte geschaffen zu haben. Wir wagen das zu bezweifeln, vermuten eher: sie findet sie von Zeit zu Zeit morgens in ihrem Atelier. Die Selbstverständlichkeit und Stimmigkeit, mit der sich die Materialien zusammengefunden haben, deutet auf einen evolutionären Prozess hin. Man hat das Gefühl: das ist alles notwendigerweise so, es ist überlebenswichtig. weiter

Johannes Muggenthaler

(…) Täuschung ist Teil der Funktionalität. Aus der Nähe betrachtet erscheint der Gegenstand, erscheint die Rückseite der Schauseite ehrlicher. Diese bestimmte Ehrlichkeit von Bühnengegenständen zeichnet auch die Mischwesen der Künstlerin aus. Die Perfektion der Schauseite ist eine Lüge, aber der Blick auf das uns nah Umgebende eine Antwort darauf. Durchschaubarkeit, Anschaubarkeit bedeutet auch Verletzlichkeit, das spiegeln uns die Verwandten der Bühnenrequisiten, die Skulpturen von Carolina Kreusch wieder. weiter

Michael Hübl

(…)Und so legt es denn Carolina Kreusch auch nicht darauf an, wohlfeile Antworten auf existenzielle Fragen oder drängende Weltprobleme auszubreiten. Ihrem Werk ist zwar insgesamt sehr wohl anzumerken, dass sie die Realitäten des 21. Jahrhunderts genau registriert, eines Jahrhunderts, das früh beschädigt wurde – denken Sie an 9/11, an den Irak, an Fukushima. Aber statt pompös modellierte Behauptungen aufzustellen, setzt die Künstlerin Fragmente und Fundstücke aneinander und bewahrt den Charakter des Provisorischen, dessen körperliche Unversehrtheit permanent gefährdet scheint.

Kreuschs Kunstobjekte sind keine Nachbauten oder Rekonstruktionen. Es wird einfach der Fundus des Ingenieurswesens spielerisch geplündert und lustvoll umorganisiert. Gemacht? Gewachsen? Kann sein. So wie die Kabel und Leitungen, die Vernetzung suggerieren, irgendwo einen Anschluss haben können – oder auch nicht. Entscheidend ist nicht, dass da noch mehr neue Gegenstände in die Welt gesetzt werden. Entscheidend ist, dass da eine eigene, eigenständige Welt entsteht, in der die mainstreamigen Bahnen vorschnellen Verstehens und naseweis Immer-Alles-Gleich-Erklären-Könnens sehr bald abbrechen und in labyrinthische Pfade übergehen. weiter

Felix Weinold

…Die Größenverhältnisse werden plötzlich unklar: ist das da in der Ecke ein kleiner Gegenstand, oder ist es eigentlich ein riesiges Objekt, nur sehr weit entfernt? Befinden wir uns in einem Modell, oder sind die Körper das Ding an sich? Je nach Antwort verändert sich auch unsere eigene Größe im Verhältnis zum umgebenden Raum… weiter